Salida del baile de máscaras

A través de las puertas del salón de baile Valentin, al lado del Hôtel du Nord en París , varias figuras con disfraces salen del local después de un baile de máscaras. En la soledad de la calle oscura y a la luz de las lámparas de gas que decoran la entrada, un caballero invita a una niña con una máscara a una de las cabinas tiradas por caballos que espera afuera, mientras algunos soldados, apoyados en la jamba de la puerta, charlan distraídamente. frente al portero, y otras personas con disfraces caminan por el pavimento.

Esta imagen extremadamente hermosa de la vida nocturna de la sociedad parisina durante el último cuarto del siglo XIX es un ejemplo particularmente importante de la gran cantidad de escenas de género pintadas por Raymond de Madrazo para el mercado internacional de arte en el transcurso de su vida. Aquí, el artista volvió una vez más al baile de máscaras, un tema que resultó especialmente atractivo para los pintores de "tableautins" (entonces furor) en toda Europa. De hecho, a este respecto, el artista llegó al extremo de enviar una espectacular pintura titulada "Sortie du bal masqué " fuera de concurso en la Exposición Universal de París de 1878. Muy elogiado, fue una muestra extraordinaria de virtuosismo técnico y riqueza decorativa, todo envuelto en una frivolidad seductora. Sin embargo, aquí, en lugar de insistir en características más anecdóticas y decorativas para ilustrar el título, el artista solo permite vislumbrar el lado frívolo de la escena a través de un velo extremadamente sutil de ironía en forma de invitación del caballero a su joven compañero, mientras hace de estos dos los protagonistas absolutos de la pintura al recortarlos claramente contra la entrada. Curiosamente, los rasgos faciales del hombre son extremadamente similares a los del propio Raimundo de Madrazo , cuyo rostro era conocido en ese momento gracias a un espléndido retrato, ahora en el Museo del Prado, pintado en 1875 por su padre Federico de Madrazo . Sin embargo, el interés narrativo de la escena está en gran medida eclipsado por la interpretación del artista de la vida nocturna en una calle bañada de luz artificial. Esta luz selecciona los nombres de los diferentes establecimientos y sugiere espléndidamente sus interiores: el salón de baile, el bar de vinos y el hotel, al tiempo que muestra la fascinación que Madrazo, y tantos otros artistas de su tiempo, sintió por la luz de gas después. -puros oscuros de la "Cité-lumière".

Pintada con una paleta inusualmente sobria para Madrazo, esta imagen revela nuevamente las habilidades excepcionales del artista y lo prueba como un digno sucesor del virtuosismo "précieux" de su cuñado Mariano Fortuny . También son evidentes sus poderes de observación extremadamente agudos, como se ve en cada detalle de esta escena, incluso en los aparentemente menores, como el charco en primer plano, los reflejos en los radios de las ruedas , las letras de los letreros de las tiendas y los números. en las lámparas del autocar.

José Luis Díez