Port-Goulphar, Belle-Île

Pintado en el mismo año que el lienzo puntillista de Pissarro, este paisaje marino impresionista de Claude Monet es conservador en comparación. Sin embargo, en el contexto de la obra de Monet en el momento representa un avance aventurero. Este no es un ejemplo convencional de pintura marina. El horizonte, una característica generalmente utilizada por los peces del mar para estabilizar sus composiciones, está completamente ocluida por las rocas y las paredes rocosas de Belle-Île. Estos afloramientos se extienden con efecto claustrofóbico a través del registro superior de la obra, y aparecen también en forma de estrechos promontorios a cada lado del primer plano. El parche de mar irregular formado así, relleno por el pintor con innumerables motas de pintura para indicar olas, es el verdadero tema de la imagen. Los grabados en madera japoneses, comúnmente disponibles en París en esa época, ofrecieron a los pintores impresionistas y posteriores soluciones radicales al problema de representar formas tridimensionales sobre una superficie plana. Pocos aprovecharon estas soluciones con la presteza de Monet, o las adaptaron con tal distinción.