Gabrielle and Jean

Jean Renoir ha registrado las siguientes memorias: "Cuando yo era todavía muy poco, tres, cuatro o cinco años de edad, mi padre no me dijo cómo estaba planteando, pero aproveché alguna ocupación que me parecía guardar silencio Las. Pinturas de Jean jugando con juguetes soldados, comiendo su sopa, moviendo los bloques de construcción o mirando libros ilustrados por tanto, fueron capturados en la lona "(Jean Renoir, Pierre-Auguste Renoir, mon père, París, 1981). Renoir fue un padre atento, y lleno de alegría compiló lo que equivale a un álbum de la familia verdadera grabación de la infancia de sus hijos, solo o con su madre, o, de nuevo, con uno de los criados, por lo general los fieles Gabrielle. Gabrielle Renard (1879-1959) se unió al personal de la casa cuando la señora Renoir Renoir estaba esperando su segundo hijo, que resultó ser Jean, el futuro cinematog¬rapher.

La pintura titulada Gabrielle y Jean pertenece a una amplia gama de obras que representan estos dos protagonistas, obras que reflejan una amplia gama de técnicas. La imagen que se muestra aquí, sin duda, data de 1895-1896, teniendo en cuenta la edad del niño, que nació en septiembre de 1894.

La criada bien rústico en azul oscuro con el pelo marrón oscuro y la piel de oliva contrasta con el bebé rubio veneciano, cuyo blanco formas de vestir una vasta, expanse luminosa. Sus brazos izquierdos están tocando muy de cerca en una actitud cariñosa, mientras que la mano derecha del niño intenta imitar a la de Gabrielle agarrando una de las figuras. Este último se cepillan poco y discretamente y causar ninguna interrupción en la continuidad con la mesa en el primer plano, que se maneja no como un objeto duro, inerte, sino como un material suave y ondulante. La superficie abigarrada y el plano horizontal resultante eco indistintamente las dos grandes secciones verticales en el fondo, que se han sometido a un tratamiento borrosa. Estas dos secciones de pared, con sus contrastes de material, la apariencia, tamaño y color, respiran aire en esta pintura, proporcionando al mismo tiempo, junto con la superficie triangular de la mesa, planos geométricos que circunscriben la realidad de plástico de las dos figuras .