Cattle-driver. Seville

En octubre de 1914, Sorolla comenzó a trabajar en los estudios preliminares para lo que sería su sexto panel para la decoración de la Biblioteca de la Hispanic Society of America en Nueva York . Una de las cinco obras dedicadas a Andalucía, titulada "The Round-Up".

Primero viajó a la finca El Cuco por invitación de la hermana González para pintar sus viñedos y los tonos dorados de la cosecha. De acuerdo con las cartas que escribió a diario a su esposa, durante la estancia de esa semana en la finca, pintó diez estudios de vides. Sin embargo, hizo más que eso durante ese tiempo, porque después de decidir que la ciudad de Jerez no era el lugar para pintar su imagen, ya que, como le dijo a su esposa: "enfermaría de tristeza", también hizo pequeños viajes alrededor la región. Tampoco era solo un paisaje de viñedos lo que él quería por su pasado.

En un solo día visitó Puerto de Santa María , Puente Real, San Fernando, La Aguada y Cádiz , donde su amigo Felipe Abárzuza estaba ansioso por mostrarle una pintura de techo en la que estaba trabajando. Sorolla básicamente buscaba campo, viñedos y un fondo marino, pero ese día no encontró lo que quería y decidió regresar a Sevilla. Preparó un gran panel en blanco en la finca de Tabladilla en las afueras de Sevilla, donde la vegetación es típica de los métodos de secano andaluz, y al mismo tiempo realizó estudios de plantas de pita, ganaderas y olivares. También visitó la finca Las Delicias, propiedad de los ganaderos Mihura, donde esbozó los toros y bueyes que incluiría en su gran cuadro.

En total, hay siete estudios preparatorios de ganaderos y jinetes para el panel "Round-Up". Cinco son de tamaño mediano y dos son pequeños bocetos. El primer grupo, con la figura de un solo ganadero o jinete, es: esta pintura de la Colección Carmen Thyssen, "Bodeguero Sevilla", que proviene de la finca de Sorolla y fue inventariada (n. ° 13, serie K) y asignado a su hija Elena; "Garrochista y toro", que, como en la imagen anterior, proviene de la herencia de Sorolla y también fue inventariada (n. ° 14, serie K) y también asignada a su hija Elena; "Garrochista", dedicado a su amigo Miguel Hernández Nájera; "Estudio de jinete entre chumberas", dedicado a su amigo Andrés Sirabeña; y "Jinete con fondo de chumberas", inventariado en la finca de Sorolla como no. 100, serie Q, asignada a su esposa Clotilde García del Castillo, y ahora en la Colección Museo Sorolla (inv. 1.091).

De estos cinco estudios, los primeros tres, que son todos conductores de ganado, son pinturas al óleo sobre cartón sin imprimar, mientras que los otros dos, los jinetes, son óleos sobre lienzo. Como el primer grupo fue pintado sobre cartulina sin imprimar, ahora han adquirido cierta apariencia de gouache que, sin duda, es la razón por la cual dos de ellos (él no sabía de la existencia del tercero) fueron atribuidos por Bernardino de Pantorba en su libro "La vida y obra de Joaquín Sorolla " ( Madrid , 1953 y 1970), con la técnica equivocada (véanse los números 856 y 857 en su catálogo).

Los dos bocetos de formato pequeño con varias figuras son: "Jinetes y garrochistas" ("Jinetes y garrochistas"), inventariados en el patrimonio de Sorolla como no. 51, serie B; y "Garrochista en el campo", inventariado en el patrimonio de Sorolla como no. 52, serie B. Ambos fueron asignados a la hija de Sorolla, María.

Todos estos estudios para jinetes y conductores de ganado se iniciaron el 31 de octubre, ya que antes de esa fecha Sorolla se había preocupado más por encontrar fondos. Probablemente pintó "Jinete con fondo de chumberas" y "Estudio de jinete entre chumberas" primero, pero nunca hizo uso de las figuras en ellos. Lógicamente, entonces, y en línea con la correspondencia familiar, "Bovino-conductor". Sevilla, estudiada aquí, fue pintada entre el 2 y el 5 de noviembre.

En esta imagen, las posiciones del caballo y el conductor del ganado son en cierto modo una reminiscencia del jinete y el caballo en "The Round-Up". Sin embargo, el caballo finalmente representado es de color gris moteado y es el mismo que aparece en las otras dos pinturas con conductores de ganado. Sorolla usó el caballo marrón con el conductor de ganado de la izquierda que, debido a su posición, sin embargo, guarda un parecido más cercano al del estudio de "Garrochista y toro".

En este trabajo, que fue ejecutado y pintado rápidamente con aceite diluido en trementina, el color natural del cartón es claramente visible, el efecto es muy similar al logrado en el "Boceto para las regiones de España . Andalucía" ("Boceto para Las Regiones de España. Andalucía "). El Round-Up, que se puede ver en la Hispanic Society of America, es el único gouache verdadero en el papel.

Sorolla terminó "The Round-Up", el segundo más grande de los paneles para la Hispanic Society, el 14 de diciembre. José Luis Díez escribió: "Un proceso tan maduro dio lugar a una de las composiciones más espectaculares de la Hispanic Society, con varios pastores conduciendo una gran manada de toros de lidia a lo largo de un camino polvoriento cubierto de higos chumbos y a través de líneas ferroviarias en el primer plano."

Blanca Pons-Sorolla