The Meeting of Eliezer and Rebecca at the Well

La iconografía de la pintura, cuyo tamaño sugeriría un trabajo de encargo privado o, más probablemente, un estudio muy avanzado para un retablo, representa fielmente un episodio del Libro de Génesis en el que Eliezir ofrece a Rebecca un precioso collar en nombre de su maestro Abraham si ella acepta casarse con su hijo Isaac. Este es un tema que reaparece con cierta frecuencia en el trabajo de Tiepolo y los críticos están divididos en cuanto a la autenticidad de las diferentes versiones. El lienzo en la Galería Nacional de Atenas , que refleja este en términos de estructura, de hecho se atribuye a la escuela de maestría. También hay algunas diferencias de opinión con respecto al lienzo en cuestión aquí. La mano del maestro veneciano es reconocida por Morassi y por Pallucchini, quien sugiere una conexión con la representación de los cuentos mitológicos (1724–25) anteriormente en el Palazzo Sandi, Venecia . La confirmación más reciente de la referencia a Tiepolo proviene de Zuffi y Spiriti. Mientras que el primero está de acuerdo con Pallucchini y observa las similitudes con el arte de Sebastiano Ricci , Spiriti lo considera como una obra "al menos parcialmente autógrafa", que justificaría algunas debilidades formales. En cambio, precisamente debido a los elementos de rigidez, Pedrocco, Terraroli y Eugenia Bianchi, al reconocer la conexión con Tiepolo, la identifican como el trabajo de un seguidor en lugar del maestro mismo. Al mismo tiempo, el análisis estilístico permite distinguir algunos elementos de gran elegancia, como la figura de Rebecca, la niña sentada en los escalones del pozo y Eliezir con la página, que le dan peso a la afirmación de que la pintura Es de hecho por Tiepolo. Si aceptamos la hipótesis de una obra temprana producida alrededor de 1725, año en el que pintó a Alejandro Magno y Campaspe en el Estudio de Apelles ( Montreal , Museo de Bellas Artes), donde el ambiente es muy similar al de la representación de En el encuentro con Rebecca, se pueden explicar algunas incertidumbres como consecuencia del hecho de que la personalidad ya fuerte del artista todavía se estaba formando y la influencia de Piazzetta y Ricci aún no había sido sustituida por la lealtad a Veronese .