Dunkirk, Ramparts and Entrance to the Harbour

Después de un viaje de abrir los ojos a Roma , Jean-Baptiste Corot (1796-1875) continuó viajando toda su vida, a través de Europa y Francia. Las amistades que forjó en el norte con artistas Constante Dutilleux y Charles Desavary, quien le introdujo en el proceso de cliché-verre, en particular, lo llevaron a la región de vez en cuando. Asimismo, se exploró la zona en su compañía, desde Arras a Boulogne-sur-Mer, Dunkerque a Saint-Omer.
Visitó Dunkerque por primera vez en 1830, y regresó para otra estancia en 1857. Una vez allí, pintó una decena de estudios al óleo (Dunkerque, los muelles de pesca, Museo de Bellas Artes, Dunkerque ) y llenó dos cuadernos de dibujo. No volvió otra vez hasta el final de su vida, en 1873, acompañado por Charles Daubigny.
Para esta pintura, la más pequeña produjo durante esta última estancia, Corot se posicionó justo en el muelle del puerto. No es un mero indicio de la ciudad, escondido detrás de la muralla de la que la torre octogonal Leughenaer se eleva. El muelle está prácticamente desierta. Sólo dos figuras humanas se pueden hacer fuera, uno al pie del árbol , el otro por los barcos . En lugar de centrarse en la vida típica del puerto, Corot se esforzó para capturar las masas del paisaje: la larga pared fortificada, las formas entrelazadas de los barcos de vela y el contorno casi ajeno del árbol. Un sol brillante brilla sobre la escena, echando sombras contrastantes del árbol, la embarazada y los barcos en el muelle.
Toda la pieza se hace usando pinceladas rápidas en una superficie de la pintura deliberadamente delgada. Los contornos nebulosos prestan las formas una cualidad evanescente delicado y llenan la obra, más un boceto de un paisaje acabada, con encanto infinito